« La Tunisie a toujours été pour moi une matière cinématographique puissante, de par ses paysages, sa lumière et la complexité de ses habitants au carrefour entre culture arabo-musulmane et méditerranéenne. Je savais que mon premier film se passerait à Tunis mais c’est la révolution tunisienne qui a été le véritable déclencheur. La révolution a rendu le pays tout d’un coup « bavard » après des décennies de dictature et c’est cette effusion de parole intime et collective que j’avais envie de traiter. J’ai aussi compris que la révolution avait eu impact sur le psychisme de la population : la chute brutale de la dictature avait plongé le pays dans un chaos et une incertitude provoquant chez certains des troubles anxieux et dépressifs liés aux interrogations sur l’avenir politique du pays, la crise économique, le spectre islamiste, le terrorisme » explique Manele Labidi.

L’idée astucieuse de la cinéaste franco-tunisienne est d’avoir pris le parti d’en sourire sans raconter une fois de plus le choc entre Occident et Orient, en revenant sur les rancœurs du colonialisme. Elle préfère utiliser la figure de Selma qui symbolise un peu une fable moderne. Face au flic qui joue l’officier de la nouvelle génération, incorruptible et ombrageux, Selma incarne une femme libre qui se joue des conventions, fume comme un pompier et assume, dans un pays très machiste, de ne pas vouloir de mec attitré. Libre, elle se joue aussi des codes de sa profession et se permet même d’afficher un poster décalé du maître Freud, revu à la sauce orientale.